剧情简介
从(🈲)前有个人对我说，别(😗)要任何附属品，在你的生命中，不应(Ⓜ)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🈸)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🖕)：我不能任(📴)由你(🌐)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🙀)他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(💁)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(🚻)心烧焦，也不会(👱)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🎸)的灯火通明的城市(🧀)上空划过，就惹得心里一(🖱)阵难过。虽然迈(🉐)克尔·曼所有电影几乎(🎾)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🏑)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🐿)没(🗓)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🉑)重细(😯)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🧔)掩护、(🗒)救助、(🌆)冲锋等等动作精确到无(🤖)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🌒)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🏊)都不像一部精彩的警匪(🚽)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🦕)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(😾)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(👆)并不像一般商业片那样将劫匪或者(🍀)警察之中某一方设计成全(🏆)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🧛)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(✖)伙盗贼，诸(👋)如(🥃)十一罗汉或者特工杰森·伯(💶)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🥊)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🎺)，迈克尔·曼一(🎴)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🥅)些男人的质(⤵)地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🎴)中枪，然(🎽)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🛸)伸出手(🍇)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🕯)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🏧)水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🍥)于动作戏的(📀)热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(🏫)尼罗(🈳)入化境的演技(👘)，他们把两条道(🔯)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🏧)刚强勇猛的一面隐到背后(🏂)，婚姻危机也不那么清(🚨)晰。这些男人的内心突然全部跃到(🐇)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(♑)们心中那一点点(📁)柔软的地(😩)方，奇怪地凸显出(💈)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🤷)人，对罪(🆔)犯(📸)从来都用一股狠劲儿，甚至(🛬)包括对对老婆(🚟)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(😹)为她请你来，你(🌰)可以坐在她的沙发上，在她前(🗾)夫的荒(💀)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🎑)看我的电视(✡)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🧟)的(🍇)气势震得坐立不(🐴)安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(🏴)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🎦)，已经是(🔚)他第三任老婆。他老(📥)婆希望他能像一个(🚩)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🚨)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🙉)对(🕶)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(👄)的婴儿放到了微波炉里(🥒)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(😻)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🚮)我办案的敏感”，让工作包围自己(🧚)。
他没有办(🍞)法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🥝)个在黑暗中游刃的优秀(🐡)探员，他放弃的总是家庭，他对他(🏼)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🦊)。文森特把因为家庭生活从来不(🚒)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🐖)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(👭)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🈁)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🎫)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(⏰)声，他衣服从来都很(🛁)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(💏)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(✉)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🚟)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🔠)了他是个专业的(🕢)，讲规(😧)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(⏸)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🏔)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(📜)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🤴)老婆出轨这类家务事(🐊)。当然，他也需要(🌘)在必要的时候心狠手(😐)辣(🏫)，文格鲁没有(📩)原则地杀了人，将导致不必要的追捕(✂)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🏈)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🎓)话打过去，撂下狠(🔄)话：“电(🥨)话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🙁)伊迪的时(🏽)候(🅾)，他说：“我一个人(Ⓜ)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(➗)荡荡的房(⏬)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(✈)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(💖)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(💧)然(⛰)神伤，他突然明白，其实自(🔆)己急切要一份(👓)感(🍄)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🚫)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🕕)好很(🚛)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🚟)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🥀)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🤾)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🥅)的。这是尼尔比文森(🆗)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🌈)对话(😑)的时候，文森特问：“这样来说，你(🕥)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不(♊)屑一(😏)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(📖)个普通人。这(🛰)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(👻)，他对于抢劫的各种技艺(🏍)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(😶)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(😝)婆莎琳(🔠)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🈹)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🚬)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🗿)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🌑)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(👘)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(😸)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🚙)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🌛)在脸上，随即含泪离开。
在抢(💚)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🔭)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🍱)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🤴)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🏯)强壮的男人，在尼尔找到他的时(🆎)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🖕)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🍘)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(📒)自己遭毒打而泄密，女人(🔳)也这是这个硬汉的弱。
只(🎍)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🌛)张的剧本，才让男人们在一(🚗)部表面看上去极硬派的电影里(🌗)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🥕)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(📮)，让我最爱这部(🔲)电影的原因，还是我(🚙)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🚹)成(🐪)为朋友的友谊；(🖋)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🐚)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(😙)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🚮)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🐂)入微，他很(🐤)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(📎)《迈阿密风云》，就应该了(🥘)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🧐)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗(👝)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(♓)极点。
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