剧情简介
电(😻)视剧《家》故事梗概(🍷)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🍋)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(📓)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(👈)觉新，在老太爷的作主下，被(🏧)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(⛱)受“父母之命，媒妁之言(🤭)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(💽)亲过世，按(➗)祖上规矩，传(🌇)长(🍀)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(😛)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🚟)团结，觉(🛏)新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🔘)息事宁(🌍)人的态度，看在个(😥)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(💿)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(😅)人父母的(🖍)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🅿)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(😣)冲喜的，不(👮)久丈夫(🗽)就(🕹)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🤨)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🕺)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🐂)予觉新安慰(👰)外，基于过去和(👃)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(📝)和(🧦)梅表姐的例子，却让他们有(🛥)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🔬)偷来往。然身份和阶(🚝)级的差异，使鸣(🎠)凤对未来很(🌙)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(♊)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(♒)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(📑)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🐛)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🚄)扎(🍾)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🙁)尽，以(✏)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🌼)，一波又起。尚未(🔅)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(📐)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(😕)知(🍵)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🎼)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🤷)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🦅)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(😫)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(😺)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🍢)表的专制威权也(🏘)分崩离析。各房的矛盾浮(🏜)上台面，争夺家产，无所(👬)不用其极(🛁)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(👜)”，逼觉(🆚)新把瑞(🔊)珏送到(🚊)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🔲)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🚈)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(👄)资助，觉慧才能无后顾之忧地继(⛳)续学业。觉慧动容，担心觉(🈶)新(🍟)日后的处境。觉新不以(🔐)为(👭)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(👸)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🎯)中国文化的一(👱)种不(🗝)敬。在看了电视剧《家(😑)》后，一度萌生想(🔑)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🙇)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(🐊)就当是对故(⬅)事梗概做个了解吧。因(😍)为没有任何比较，对(🐉)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🕞)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(😗)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(😞)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(😖)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🐛)人物，内(🏩)心充满矛盾，精神饱受煎(🚝)熬。
这是一部还不错的剧集，值(🥦)得推荐一下。
新版(🖤)电视剧(🌯)《家》介绍
觉新——(🈷)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(👌)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(✝)反封建、反军(🎁)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🥚)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(📞)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🛰)中(🌨)觉新(📄)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(😀)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🖕)版(🚤)《家》以觉新、瑞珏、(🏄)梅表(✳)姐之间的(🏣)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(💡)冲破旧势力束缚的(🈯)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(👽)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🐜)较忠实于原(🎦)著内容或其精神；一种是(💌)在理解原著基(🖌)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🍥)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🍏)出控(🏗)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(😷)的内容，把爱情戏推(🐊)到最重要的位置。这不能不说是一(🥛)种折中的办法，以爱情这个(⛳)更符合现代人情感的表(㊙)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(😬)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(♏)创作着力点，转向(🥕)自己最为(🚟)熟悉的经验——封建(🕕)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🈵)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(💫)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(😂)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🎫)芒，并没有(😑)简单地指向这个人物的恶(🕵)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🈚)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🏗)作者即使是对反面人物，也没有简单化(📍)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🤢)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🎐)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🎌)庭的长子责任，逆来(🖖)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(👙)牲了自己的爱情。他时时处于思(💓)想与行动的矛盾中，在(🎆)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🎒)杂的悲剧性典型。
《家》是把(🌦)觉新“作揖”与觉(🤯)慧(🎂)的反抗对照着表(🧖)现的。觉慧是高(🦏)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🕕)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🧥)的(👺)序言里曾说(😙)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🐱)孤独，并不绝望，我无(😫)论正在什么地方(🍻)总能看见一股生活(👢)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🛠)寓奇在觉慧这一形象(🌯)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(😜)发表的《灭亡》只是一(🛌)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(⭐)的时候用了《激流》的名字。《家》里(🔀)面不一定就有作者自己，可是书(👪)中那些人(💷)物却都是作(💣)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(♎)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🌬)些人一块儿在魔爪下面挣扎(⛔)。我陪着那些可爱的年轻的生命(🚌)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🕐)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🌠)因为爱(📬)怜而痛苦，但同时(🎴)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🎲)慧在梅的灵前所(😗)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🛢)来做一次牺牲品吧(🕓)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(💏)在一九(🔰)三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🤮)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(💬)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(🌯)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🦒)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🧚)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🎖)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🤾)提供了典型人(🖨)物和典型故事。这(🙏)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🆗)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🥋)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🌗)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(💁)代(🙄)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🐼)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🧖)诞生以(💹)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(🕰)标，巴金(🏣)也未能免俗，但是《家》是为(🖥)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🏩)活味最(💛)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(🎴)终记住(🈵)：青春是美丽的东(🌞)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🔯)的作品中都满溢(🎊)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(👿)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(📑)不感到是在绞汁写出来的，是唱(🏸)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🍎)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(💝)四月写的《激流》总(🍴)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(💪)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🙁)其它作品中，和作品的(⛸)序言(🧗)或后记中，无数次的重复类似的话。读(🍍)者(🎒)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🆙)得软弱。这(🐁)因为他(🌴)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(😡))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🧘)恰到好处之美(⛄)。
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