剧情简介
从前(🔒)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(😍)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🚍)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(➡)等到最后。
两个男(🤐)人的故事是不(🧢)乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(😱)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(⏩)。
电影中(🍰)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(👔)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(😜)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(🌇)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🌞)灯火通明的城市上空划过，就惹(😛)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🚣)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(⬆)》来改编成电影，也(👠)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🕥)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🔬)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🐏)爽快，当时没(😈)有见识过很多枪战动作场面(🍩)的(🕤)我看(😾)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🕐)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🏔)略(🏒)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🔳)遍看，爽的地方依旧很(🚣)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🙉)场抢劫的(🎃)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(😘)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🚷)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🚏)业片那样将(🚻)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🚛)影一开始那个(❤)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(💭)最大的失败的(💨)伏笔。到了中间，文格鲁的报复(😧)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(💢)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(⚪)罗汉或者特工杰森·伯恩(🛐)或者纽约警察(🍢)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🛣)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🚲)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(✨)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🚜)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是(⏭)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🐯)，然后说(🗄)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🍽)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🌗)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🏖)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🥅)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🔓)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🏋)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🌬)，不论(🍥)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(📎)点柔软的地方，奇怪地凸显出(🌁)来(📳)。
阿尔·帕西诺警(🛐)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🔖)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🆓)下(➖)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🕔)都(😦)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(💩)因为她请你来，你可以坐在她(📹)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🔺)电视机！”最后一句话声音猛(🕺)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🐹)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(♈)掐死自己。
文森特内(🤝)心的弱，在于无法和亲人分享自(🐸)己工作的成功或失败，因(🔎)为不管成功还是失败，背后都(🏤)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🔔)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🍄)一(🌔)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(📟)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🎍)电视机甚(😫)至更亲近一些，因为回到家(🎢)，它不(💡)能(🔭)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🥀)森特把因为家庭生活从来不和谐而(🚫)伤心(📀)割腕的继女救出来，在医(😄)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🖤)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🦄)他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🖋)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🚶)身。他拐下高(✋)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🕟)走，就说明了他是个专业的，讲(🚢)规则的劫匪。因为他明(🍽)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🍝)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🦇)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(⏲)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(📔)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🐚)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🕙)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(😵)鲁的脑袋(🤾)狠狠砸在桌子上(🈸)，并且要在饭店外(🚣)面干掉这个家(🕌)伙，但没有(🔢)得手。但最后还是(🆖)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🍡)用废纸耍(➰)了他之后，他拿起电话打过去，撂(😀)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼(👼)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(💘)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🌨)无尽的大海(🅰)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🚍)合他孤独的心境。遇(⛔)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🥀)没成家，有些黯(🍑)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🐓)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(📤)的罪犯，最好(🖕)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🃏)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🧔)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(📃)特(🌎)还结(📊)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🏤)”
尼尔(🥍)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(❔)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🚌)，他对于抢劫的(👋)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(💲)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(📪)老婆莎琳大嚷大叫(⏭)，脾气暴躁，喜欢赌钱(🔍)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🎷)，输得(🔩)不剩几个子儿。他的下场好些(😎)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🍎)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🕐)台后面有(🚔)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🎼)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🏇)后被尼尔安排好出逃，但他只(〽)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🛡)了保护人的房子不顾危险去找(⚫)老婆，直到看见莎琳亲(🐫)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🗯)黑人(💩)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🌐)几(📶)乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🐾)板一再的贬低、奚落(📝)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🌏)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🐐)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🕺)逃跑(🏫)路线的伙伴(🍠)特莱约，看到(🐀)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🚭)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🔡)密，女人(🌂)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🏞)的(🐯)剧本(🖇)，才让男人(✏)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🧙)出如此丰富的(👠)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(😞)流眼(🖥)泪的时候，那时他们心里最弱(🦐)的地方(🌄)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🎌)次看到的那一点，两个同样“heat”、但(♈)道路不同的男(🛒)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🌶)尼(🌏)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(📒)，一个梦见自己溺(🌮)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(❄)敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🆘)人想起强悍、勇(💌)猛甚至真(🙋)的去持枪抢劫的电影，却想(🛩)到这(🦏)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(💙)迈克尔·(📢)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(👵)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(🐛)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(💆)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🐓)场一样沮丧到极点。
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