剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🥤)是一个三代同堂的封建大家族，当家(👜)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(🚡)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🌘)房长孙的觉新，在老太爷的作主(🙌)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🥓)之命，媒妁之(🕋)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🐃)素不相识(🤨)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(💚)。
父亲(📛)过世，按祖上规矩，传(🚾)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🐦)担，不料却招来各(🔋)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(💸)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🕔)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🛑)再度出现而打乱了。
原来(🧣)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🎴)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🎐)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🚸)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🌏)对瑞珏，又放不(👖)下梅芬，内心煎熬不已，终于压(⏳)抑不住地向两个弟弟倾(🚱)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🛁)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(📪)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(😫)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(😡)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(✅)太爷为(🎞)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🗜)自(👊)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🥟)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(⬛)新的劝说下留了下(💚)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🎦)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🎹)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🛍)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(💲)如期举行。觉(⬇)新求助觉慧，觉(🥍)慧坚持不肯说(👎)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(😝)不是人，备受煎(💥)熬。瑞珏心疼(🛎)觉新，却爱莫能助。
五叔把五(♐)婶的首(🏞)饰骗去当卖，在外(🐊)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(📞)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(📞)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🎒)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🥠)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🕯)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(💭)。觉慧动容(✌)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(💐)慧(🍡)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(㊙)，让他又爱又恨(⛽)的“家”。遥望码(🈺)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(⏭)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(📢)，了解的只(💵)是大概框架，没有认真读过他的(🏮)任何一部作品，感觉似乎是(➕)对中国文化的(🔝)一种不敬。在看了(✅)电视剧《家(🎅)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🍯)妈劝阻了。如同21世纪的人已(⏭)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(🥟)就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🔯)没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🐲)很不错的。由于是根据(🥋)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🕐)部剧(🐜)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🚅)的后(🕯)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(♐)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🎃)禁不住想要流泪(🍕)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🗨)是(🏞)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🖕)看上去满是沧桑，背(🕸)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🐍)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🕗)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(🔤)——(🎁)黄奕
梅芬——李小(📯)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🤩)称作“明星版(🌑)《家》”，导演汪俊曾(🚭)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🤑)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(✨)知道，巴老原著的主题是号召当时的(🌉)年轻人努力(👏)冲破旧思想，然(🅿)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🅾)不会过时的，因此(🚬)新版《家》是一部符合现代人审美方(🎬)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🧡)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🏻)掉”这样一句话(🐉)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(✳)与梅表姐各自成(🦒)家后再(🐧)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(♈)拥抱的戏。
新版《家》以觉新(☕)、瑞珏、(🤠)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(😌)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🌨)成影视作品，存在(🕷)三种情形：一种比较(🚓)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🈷)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🥅)生前曾表示，他写《家》是要向一(📱)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🌨)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🚨)的作品吗(🔘)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🙅)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🔌)创作着力点，转向自己最为熟(💴)悉的经验——封建家庭的生(💣)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(❣)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🅰)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🏷)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(⛲)一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🍸)卫护的制度，与(🦃)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🥕)有简单地指(🚭)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(⬜)庭制度，从这个意义上说，小说(🦃)描写高(👗)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🔢)人物，也没有(✝)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🍢)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🌗)瑞珏(🤛)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(👤)事(👽)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(👨)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🤰)建伦理道德对包括他本人在内的青(💿)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🥣)果却于一切无补，徒然牺牲了自(👔)己(🛃)的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🏟)盾中，在无所适从(♑)中承受精神煎熬。就人物形象塑造(📥)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(📞)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🖱)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(👯)发表的《灭亡》只是一个(🎍)中篇）。它(🎖)是在一九三一年作(🏨)为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🕘)初发表(🎚)的时候用了(🥉)《激流》的名(🛌)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(📱)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🔧)眼见过或者(🎓)亲身(🏟)经历过(☝)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🤨)人一块儿受苦(👎)，跟一些(🐅)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🗺)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(☔)子的时候，我就常(🎺)常(🎬)被逼着目睹一些(🥗)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🤤)咒。我有(😽)过觉慧在梅的(🔥)灵前所起的那种感情。我(🧘)甚至说过觉(⬜)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🤭)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🌀)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🍺)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🤫)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🌞)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(❓)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🏇)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🏄)里(🔧)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🐆)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(💽)去，因此这部书的火焰还没(🧦)有(👃)熄灭，许多读者还(🧥)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🦊)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🎼)未知的城市和未知(🗳)的人群中间去。”
这一开头一结尾(📱)，颇(🥢)有(♉)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🚭)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🌵)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(📠)生以(🐯)来的小说，十部之中有九(🐟)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🤳)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🕶)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🙉)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🗾)满溢着纯洁的青春(🔲)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(😥)一颗单纯的心灵，读(💢)他的小说，你毫不感到是在绞汁(⛎)写出来的(💉)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🛰)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🥢)春(⛴)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(💚)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🌜)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🗝)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🧢)人记起“哀而不(🗡)伤、怨而(🔃)有怒”那两句话，《家》具有这(🎀)两种恰到好(🥏)处之美。
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