剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🎤)不能在(🎖)三十秒内(⛲)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而(🌖)他(🍝)就是一个警察(🏊)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🏟)终(📩)将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🎦)。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心(🍁)的城市里展开追逐的游戏，天(👾)生注定他们就背负了不同(🍨)的使命，这让他们只能各走各的，然后(🥌)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(😍)拘禁变成诱饵，当基斯看(⏺)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(📂)赶快(💀)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(😦)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(🆙)一个重洋(😶)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🚭)《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🈲)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🧑)灯火(🏁)通明的城市上空划过，就惹(🔃)得(🛂)心里一阵难过。虽(📗)然迈克尔·曼所有电影几(🍚)乎都有这样的城市流光(🖐)溢彩，但(🚾)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🈺)前(🔗)成绩辉煌的电视剧《迈阿密(👝)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🐻)近《盗火线》的水(📘)平。很可(😂)能他自己都没有意识到(🔛)，他在不经意间(📜)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(🆖)火线的时候，是(🔚)在几年前(🚙)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🌤)见识过很多枪战动作场面的我看得(🐿)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🎿)需要找军(❓)官来给演员们(❤)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(☝)、(🍬)掩护、救(🎋)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🍯)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🚹)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🕗)效果。
第二遍看，爽的地方依旧(📇)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(💬)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🥚)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(✂)抢劫，都不以成功(👏)告终，因为电影一开始那个不守规矩(🖍)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(😴)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🚙)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(📮)不(🥖)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚸)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(💱)，但最终没能够逃(😠)脱败落(🏰)警察枪口的下场。这(🐕)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(⭐)得出这些男人的质(🍨)地。
最重要的是(🥥)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🛵)后，德尼罗中枪，然后说了(👮)一句(🎄)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🚽)，这个(🤧)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(👷)有帕西诺和(🆎)德尼罗入化境的演技(🍅)，他们把两(🗃)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🐡)不那么清晰。这些男人的内心(🧜)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🏒)那一(🔷)点点柔软的地方，奇怪地凸(🧜)显出来(🚌)。
阿尔·帕西诺警(😉)探文森特一直双眼(💫)无神(🤼)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🈶)与迅速，他能(🛋)够短时间(😣)内观察完现场并对手下们分派任务，他(🚸)能很快看出敌人(🌤)的动机，他说(🦋)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🏦)请回(🕟)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(📢)夫的荒谬的后(🐡)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🙎)得像要掐死自己。
文森特内心的弱(🐻)，在于无法和亲人分享自己(😥)工作的成功或失败，因为不管成功(♓)还是(🍝)失败，背后都是一桩桩命案，一具(🛑)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(✡)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🛒)要在下班的时候要对(🏟)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(😻)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(➕)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🎉)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(⏱)亲近一些，因为回到家(🕖)，它不能对老婆诉苦，却只能打(💷)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(👝)尼罗(📶)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(✴)来都很整洁，他讲究原(😬)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🌥)么不逞(🧘)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(☔)身。他(🙂)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(👻)人直接(🐟)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🚼)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🤘)的(🈁)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🌕)我这样(🦁)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(👦)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🔔)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(➿)桌子上，并且要在饭店外面干(🚖)掉这个家伙，但没有得手。但(🎎)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🍜)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🐬)我说话的，已(☔)经是个(📜)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🍒)女(❇)孩伊迪的时候，他说(🦍)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(👱)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🥍)符合他孤独的心(👝)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🚸)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🌃)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(💛)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(😰)越强烈地期盼一份感情(🧤)，可以让自己心里最弱的地(📈)方可以依靠——男(🤸)人有(🧜)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🍶)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(📜)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🧘)大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(⛔)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(♑)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🐻)，把抢劫得来的大把钞票投进了(🌚)赌场，输得不剩(🔞)几个子儿。他(👄)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🐙)，但(🚏)仍然深爱(🍠)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🆖)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🍱)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(😛)亲自用一个(🗃)手势告诉她危机四伏的(💱)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(🌎)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🍚)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🚄)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(✳)，他觉得自己很没用，女(🚚)友只说“我为你骄傲”，他几(🏸)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🖼)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🍟)电视上他(🈵)死的消(👓)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🎬)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(⛵)了，他小声呜呻吟了一(🔂)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🚸)的，并非他自己遭毒打而(🤴)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🚚)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(㊗)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(🔎)，两个同样“heat”、但(🔂)道路不同的男人之间惺惺相惜(🎁)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(♑)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🕌)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🔮)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看(💐)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🚪)的电影，却想到这(🛹)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🧗)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(✂)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🔰)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🏅)女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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