剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🤟)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🔁)与贼天(🔯)生就是一对(✨)冤家，而他(🙄)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🚫)：我一定等到最后。
两个男人的故事是(🤽)不乏温暖的。
他们注(🌎)定要在这个伤心的城市里展开追(👊)逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🌽)同的使命，这让他们只(💺)能各(🐠)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🚰)的妻子被警察(🖍)拘禁变成(🐋)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🎮)情让人过(👀)目难忘。
有(🐉)一种男人，宁可忍耐(🥌)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🕳)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🚮)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🧝)有电影几乎都(🕴)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(➗)·(🌝)曼想(⌛)超越这部片子，太难了，即便是(🦆)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🐘)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(💅)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是(🔭)在几年前，那时看到的是技术(🤶)给人(🙋)带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🐚)战动作场面的我(☕)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🏡)官来给演员们上射击以及枪战(🗣)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🙃)护、救助、冲锋等等动作精确到(🤲)无可挑剔。震动感观的力度(💙)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(✖)，爽的地方依旧很爽，但意(🚑)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(😞)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(✊)精彩的警匪片，有着一直(🤲)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🚞)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🌴)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(👫)电影并不像一般商业片那样(💂)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🏊)不守规矩杀掉警(🐂)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(📭)伙盗贼，诸如十一罗汉(🍰)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🚃)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🆓)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(💛)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(👤)起来，无奈的认同这句话并(🛹)接受德尼罗的(😹)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🦑)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🤨)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🏘)显出来。
阿尔·帕西(💹)诺警(🏓)探文森特一直双眼无(👾)神，但(🍿)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(❄)迅速，他能够短时间内观(🤡)察完现场并对手下(🏧)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(💨)也(⬇)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🌰)发上，在她前夫的荒谬的后(🍹)现代设计的房屋里(🥓)，但是(🏁)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(⤴)震得坐(🏂)立(🦑)不安，畏缩得(🔉)像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(⛅)法和亲人分享(👘)自己工作的成功或失败，因为不管成(🤞)功还是失败，背后都是一桩桩命(💐)案，一具具尸体，一个个变态，他(🏃)不能跟(🏋)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(⏫)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🤱)像一个正常的(🏢)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(💂)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🧛)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🦆)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🏦)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🏢)森特也只能将这些丑恶藏在心(🥒)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🍳)己。
他没有办法把工作和感(👣)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🏅)员，他(🎡)放(🎽)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(😶)近一些，因为回到家，它不能对(🔕)老婆(🎓)诉苦，却只能打开这台电视(🚵)。文森特把因(🌹)为家庭生活从来不和(🧑)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🕎)下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🏗)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🆔)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🏷)报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🕊)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(✂)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🛥)决定找文格鲁报(🌤)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(😧)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(👰)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(♐)远处(🛌)车内(🥧)的一点声响，立即警(🚰)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(😰)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(〰)追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🚦)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🎓)弹送进了这(📝)个(🥏)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🥕)耍了他之后，他拿起电话(🤓)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱(🍖)，和文森特一样，也是(🕑)一种生活无(🌎)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🎶)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(㊙)，靠着无(🎗)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(😊)。遇到(🥌)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🙏)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(😩)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(♎)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(👯)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🦌)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🌸)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🕘)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(⛪)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(💉)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🔃)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(💬)婆(✏)莎琳大(⛴)嚷大叫，脾气(🔲)暴躁，喜(🛎)欢赌钱，把抢劫(🛷)得来的大把(😆)钞票投进(📮)了赌场(😀)，输得不剩几个子儿。他(👨)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🏜)他的老婆虽然因(🌤)为他的赌钱和(👼)脾气而出轨，但仍然(🥙)深爱他，她(🏦)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(♍)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(⚾)车离开了保护人的房子不顾危险去(🌃)找老婆，直到看见莎琳亲(💗)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🍍)中，我们清晰地看出他(🛰)的苦闷。他出狱后被介(👳)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🎂)女友并不嫌弃(🏚)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(☕)要哭。但是他无法忍(🥕)受饭店老板一再的贬低、(🥉)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🤐)的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(⛸)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🥇)呻吟了一下，表情极(🔦)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(😂)，他才说出秘密的，并非(😐)他自己遭毒打而泄密，女人也(🤡)这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🆘)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🍜)候，那时他们心里最弱的地(📈)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🐢)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🏑)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(💍)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🍍)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🐝)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🍪)，还(🌄)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(💺)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(💵)，却(🛸)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🗜)那些男人一样都有的(😌)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(💭)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🔞)克尔·曼不大会拍女人，却(😹)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声(🔣)音乐敲文章，不小心发(🛌)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🛺)一样(🍋)沮丧到极点。
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