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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：冒险战争爱情地区：泰国年份：2013

更新：2024-06-08 20:53:44

简介：从前有个人对我说(shuō )，别要任何附属品，在你的生命中，不应(yīng )该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。——(👀)《盗火线》警察与贼天生就是(🤽)一对冤家(jiā )，而他就是一个(gè )警察(chá )，他就是一个(gè )贼。他说：我不能任由(💊)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🎊)说(♈)：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有(🚈)个人(🤔)对我说，别要任何附属品，在你的生(🧢)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🏖)横霸(✒)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(🤬)的。

他(🛺)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🚇)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(😓)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🐞)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🥅)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(💶)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(😄)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(📌)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🌵)视剧《迈(🕛)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(🌒)年前，那(💲)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(👂)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🎿)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🏞)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🚌)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🏽)方依旧很爽，但意(🧛)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(〰)戏，加起(🎿)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🥅)片，有着一直(📛)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(😻)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🎹)场景。这部电影(🍶)并不像一般商业片那样将劫匪(🌞)或者警察之中某一方(🎫)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🍃)笔(🐶)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🔵)仿(🥕)佛可以(💧)控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🏮)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(👗)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🌀)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🉑)落警(🔡)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(👮)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(👗)。影片最后(🤪)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🦇)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🏪)激动早没了踪影。

此外还有(📁)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🌟)个人(🙍)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🐎)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(⤵)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🕕)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(😫)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🥨)速，他能够短时间内观察完现场并(🗿)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🚴)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(😆)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🕐)准看我的电视机！”最(🐢)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🔐)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🈯)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(❕)常的公务员一(🏞)样上下班，然后“分享”一下(🦋)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(👜)”的，文森特怒了：(📷)“我难(🆚)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(♑)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(📏)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🥑)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🔆)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(📞)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🕠)员，他放弃(🙇)的总是家庭，他对(👆)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🥨)能打开这台电视。文森特把因为(❎)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🔴)婆，传呼机响了(⭐)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🏿)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🛬)那么大情绪(🌊)但掷地有声(🐕)，他衣服从来都很整(🦐)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🏃)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🐋)文森特，只能放弃这段感情，怎(🔳)么不逞英(🕹)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(👜)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🐞)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(🥓)，去抢劫，你做你最擅长(❣)的，来捉我(➗)这样的(🐎)人。”他懂得(🐓)进退(📊)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(😽)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🤽)需要在必要的时候心狠手辣(👀)，文格鲁没有原则地(😙)杀了人，将导致不必(🛩)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(⏹)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🍥)公司老板用废纸耍了他(⌛)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🌼)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🥎)，和文森特一样，也(🍨)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🈷)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🦕)家庭聚(💧)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🍛)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(⏱)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(♎)带口(🆎)，遇到事情可以随即飞走，可是有什(✡)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🌕)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🅱)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(♎)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🔅)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🕒)永远也不想要普通的(🕞)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🆚)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🕯)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🕸)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🚱)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🆙)，对老(🚧)婆莎琳(🛒)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(👩)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🙌)了一(🚗)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(💱)受伤后被尼尔安(🐭)排好(🦊)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🍼)，他就开(🚺)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🖨)见莎琳亲自用一个手势告(🚩)诉她危机四伏的时候，重逢(📔)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🍰)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(㊙)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🎰)的男人，在尼尔找(😥)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(👠)友呆若木鸡(🎗)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🌠)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🍺)，首先问的(🌈)是自己的老婆怎(🔖)么样了，尼尔说她死了，他小(🛶)声呜呻吟了一(🚡)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🕝)才说出秘(🚏)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🌧)硬汉的弱。

只(😽)有这样看上去琐碎(🚾)，冗长，而不是极度紧(💐)凑和紧张的剧(🐱)本，才让男人(🛶)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🍆)们几乎(🤸)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🎉)方被刺痛的(🚙)时候。

不过，让我最爱这部(🎌)电影的原(📆)因，还是我第二次看到的那一点，两个(😻)同样“heat”、(🐹)但道(🛸)路(💍)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🎚)阿尔·帕西(🛎)诺和德·(🥞)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(📢)，一个梦见自(🥓)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🛷)阿尔·帕西诺杀(🔎)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(💾)持枪抢劫的(💸)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🌙)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🐢)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(👜)人们是怎样(🏂)的。当初巩俐阿姨出演(😒)《迈阿密风云(👃)》，就应该了解(♍)这部电影肯定不有什么好效(🚰)果，因(✉)为迈克(👳)尔·曼不大会拍女人，却给了(⛓)女人这么重的戏份。

另外，听(🍔)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🏫)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🍓)。