剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🦈)三代同堂的(♏)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(💭)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(♉)房长(🔃)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(👰)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🍊)宜宾(🧜)。
父亲过世，按祖上规(🕠)矩，传长(🏁)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🚽)求全。这种息事宁人的态(🔮)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🏾)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(⬆)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🍔)世。钱姨妈(♋)见女儿日子过不下去(🔈)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(⏺)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🛂)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🕤)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🈳)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🧜)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(💭)情(🍹)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(💧)民和觉(🔺)慧亦心有(🔪)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🗑)们有所(🐻)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🎊)级的差异，使鸣(🌵)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(👕)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🈲)是没有开口。就在被(🦓)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🤣)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(😇)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(😵)只有下(🥕)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(👵)许给觉(🎦)民，老太爷一口答应。觉民自知(📱)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(⚽)新把人找回(🔴)来(💳)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🏃)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🚱)父和手足之间，觉新(🐢)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(⛺)外面养(📂)起小公馆，还欠(🚏)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(👬)起。自知(🈸)不久于(🕳)人世，终于松(🐀)口，让(🔑)觉慧把觉民找回来(🛋)，婚事暂时不(📳)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🤮)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(📬)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🔊)新力争无效，只好照办，没想到却硬(😇)生生地让瑞珏在(🏮)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🚃)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🧞)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🍤)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🍮)经生活了十八年，让他又(👸)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🛬)在耳：“三弟，你一定要(🔼)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🔱)巴金原著
没有看过(🐯)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(♍)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🤳)国文化的一种不(👙)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🎰)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🚁)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🎨)故事梗概做个了解吧。因为(🍏)没有任何比较，对于这(🚼)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🗃)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🥋)，他的懦弱服从都(🈺)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🏤)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🍪)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🍙)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(💉)—黄奕
梅(🚩)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🧞)温(🚵)哥华》《浮(🐃)华背后》《四世同堂》等(🚿)。汪俊称，此次重拍(🍈)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🙀)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🎌)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🤨)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🌼)觉新被逼(🗳)婚的戏，表达他的愤怒和(📲)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🎋)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🥅)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🍱)随心所欲的再度(🔄)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🍱)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🏇)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(👌)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🕍)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🚼)的生活。他以自己的家庭为素(🎍)材，创作了揭露封建家(🤯)庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🔺)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(⏹)即是其中最典型(🔫)的代表。他(🏎)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🗓)权力(🚀)，维护封建礼教和家庭(💣)制度，扼杀年(😫)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🌟)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(⌛)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🌸)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🚱)德恶行，而是(🥨)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🐑)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🔶)相当深刻的一笔(🎞)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🐷)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🕟)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(👘)人在内的青年一代的残害，又(🔪)不能不担负起封(🥞)建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🤒)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🧗)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🎤)从中承受精神煎(🥞)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🥕)物形象中性格(🔑)内(🏬)涵最为复(🕢)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🧡)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🎑)新那样忍受(🏹)，他要“做自己的主(🦊)人”，走出(🥙)家庭，勇敢地(🗼)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🤖)的黑暗，但是我并不孤独，并不(🗃)绝望，我无论正在什么地方总能看(🔛)见一股生活的激(📚)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🍐)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🥥)发表的《灭亡(🎫)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(😭)为《激(🔊)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🧖)些人物却(🦒)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🌆)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🛑)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🏭)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🐑)到现在(🔭)还是异常鲜明。在我还是一个孩(🗂)子的时候，我就常常被逼(🗽)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🕰)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🍿)。所(📿)以我在一九三七年(🗒)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🐟)家本位社会的变革。首先是个(💖)人的觉醒，之后是(🥞)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(⚓)代的风暴里则成(👸)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(📬)一从旧到新的变(⬅)革提供了典型人物和(🥚)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(⛄)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🏧)多读者还可以从《家》里拾取自己的(🙈)哀欢。
小说(🔬)一开头写风雪中那“黑(😌)洞”似(🧙)的公(🥨)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🚨)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(📶)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(⛴)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(🐸)者抓住了那个变革时代(⬛)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(📽)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🗞)、(🔄)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(⚡)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🆔)糙显得有重要了。
(二)新(🍝)文学诞生以来的小说，十部之中有九部(♊)，在(🚟)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🐹)己的“目的”，尽量接近真(❌)实。因此成为(🧘)一部人情味最(⚽)纯、生活(🕳)味最浓的小说。
(三)巴金一(🏇)九五一(🔨)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(📐)丽(🙎)的东(🏋)西，而且这一直是(🧢)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🅾)中都满溢(👯)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🌫)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(😬)天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🚶)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(👖)思的话重复了三(🎢)次：(1)：“这里(🍭)面有爱，有(🍷)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🎿)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(💧)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🏈)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(⤵)怒”那两(🏉)句话，《家》具有这(🕎)两种恰到好(📩)处之美。
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