剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🤵)：
高(🥥)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(➡)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🅿)日卧病在床(💃)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(👊)孙的觉(🕳)新，在老(🆖)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🔺)继家(🎐)业的重担(🥢)，不料却招(❣)来(🕖)各房(💜)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🤵)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🚻)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(📗)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🗑)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🕚)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🌙)风风光光地离开，如今却灰头(📼)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🚿)觉新自责甚深，禁不住(🎇)思念的痛苦，瞒着瑞珏(😾)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🎲)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🛢)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(💟)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(📲)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🙊)。然身份和阶级的(🛥)差异(🧙)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🏧)读书识(✈)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🚂)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(😍)个人情，答应让鸣(🌔)凤给(🈺)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🚭)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🎸)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🚅)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(⛺)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🐹)道欠梅芬的(💆)只有下辈子还了。
冯老爷想(🦂)把侄孙女许给觉民，老(🚏)太(➿)爷(⏬)一口(🏅)答应。觉民自知反(🈯)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🤳)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🖋)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(✈)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(❌)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🔘)个好消息告诉(🔀)觉民(🐁)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🍲)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(📨)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(❌)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🧢)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(👠)之忧地继续学业。觉(⏺)慧动容，担(📕)心觉新(❗)日后的处(🏟)境。觉新不以为意，心想家里是需要一(📸)个叛(🛒)徒(🦗)，他做不了的事，就让觉慧去完(🚦)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🚽)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🛶)，感(🎲)觉很是愧(🙎)疚(💟)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🏣)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(⭐)被妈妈劝阻了。如同21世纪(🥚)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(💩)部剧感觉还是很不错的(💶)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🕠)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(❤)》介绍
觉新——黄磊瑞(🎎)珏——黄奕
梅芬(➖)——李小冉觉慧—(🐩)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🕵)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🛒)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🎹)著(📄)的主题是号召当时的年轻人努(🌿)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(😮)。动人(🚻)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🗓)掉”这(🖇)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🐡)故(💆)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(✍)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🗞)是在理解原著基础上的适(🌛)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(♟)理制度的死刑。新版《家》的最大特点(😘)是削弱了原著中反封建的内容(💼)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🔋)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🎼)
长(🤺)篇小说《家》是(🛩)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🗳)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🕞)示封建家(🐋)庭制度衰败(🌺)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🚔)笔触，刻画了高公馆封(🦉)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(⛏)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🛂)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🗑)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(📢)衰朽的躯(😂)体(🧠)一样(🎯)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🥦)回的。高老太爷是旧制度的维护(😸)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(👫)，其(🤸)批判锋芒，并没有简单地指向(🍱)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(👙)前破例对觉慧表示的宽厚(🥔)，就是相当(🎣)深刻的一笔；表明作者(💇)即使是对反(🤭)面人物，也没有(🎚)简单化，而是(✖)努力展示其性格的多面复杂性(📇)。
《家》的主(🚗)要情节，是由(🐈)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(⛴)与选择不同，他们的爱情故事各有各(⛏)的结局。觉新，这(🦅)个封建家庭和礼(♉)教制(😮)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🈚)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🍖)幸(♐)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🥨)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(⬇)么地方总能看见一股生活的激(🥎)流在动荡，在创(😣)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(👐)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🔧)》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🚴)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🚕)在一(💫)九三一年作为(💫)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🚨)言：我写《家》的时候我仿佛在跟(✅)一些(🍼)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(😦)着那些可爱(🔌)的年(🗞)轻(🔝)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🕒)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🚁)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🚮)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(⤵)：“让他们来做一(😒)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🤔)我在(⛸)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(📭)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🛴)，颇能表达五四运动前后(🔭)中国社(🦈)会(👭)剧烈和巨大的变革，从家族本(🔣)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(📋)是中(🔅)国人的安乐窝，在新(🗣)时代的风(🕤)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🎷)变革到今天已临末期，但是还(💐)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(👍)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(👀)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🤥)开头一结尾，颇有艺术(🔆)匠心，在读完全(🥂)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🕥)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(💬)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(⤵)”的澎湃。《家(💛)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(⏺)整，遂使部分文字(🕰)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🍰)部之中有九部，在写作时都怀(🈸)有一个文学以外的目标，巴(🍳)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🛍)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🤰)最纯、(🏟)生(😫)活味最浓的小说。
(三)巴金一(😠)九五(📩)一年在《家》的《后记》最(🌯)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🀄)溢着纯(🚸)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(💂)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🚓)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🏀)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(📂)有我的爱，有(🎚)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(👹)其它作品中，和作品的(🍵)序言或后(💢)记中，无(⏭)数(😱)次的重复类(🐅)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🎅)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🔢)雪融的人。换言之，他爱得(📫)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🕺)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🕟)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🚁)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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