剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🕋)是一个(🏷)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🕛)，终日卧病在床。其(🔶)它三房为了己身的利益(🎗)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🏵)言”的婚姻(♉)，用(🛐)抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🚑)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(♓)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🎖)料却招来各房的嫉妒，一些有形无(👳)形的箭齐射向他。为了维(🥩)护高家(🦖)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🖲)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(📳)础的夫妻到体认(💏)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🐻)世。钱姨(👒)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🍂)开，如今却(😅)灰头土(🈹)脸地回来，好面子的(📳)钱姨(🌷)妈，不跟亲(🎇)戚(👁)来(🏛)往，梅芬却意外和觉(😨)新重逢。
梅芬的不幸，使(🏝)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🏈)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(⛎)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(⚽)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🦈)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🐗)，承诺有朝一日，等他(💬)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(😃)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🙅)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🌟)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🛂)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🔭)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🍩)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(⏳)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🕜)还(👨)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🖕)。觉(🤞)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🥗)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🌩)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🍢)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(😫)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🔃)久于人世，终(😚)于松口，让觉慧把觉民找回(🤷)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🍞)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🥅)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🐐)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(💫)极(🥙)，丑态百出。更借(🙀)口替老太(🛁)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🛑)外待产。觉新力争无效，只(🍔)好照(🆙)办，没想到却硬生生地让(👗)瑞珏在难产中丧命。
封建(🤼)的陋习夺去了觉新挚(🔋)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(💣)他留(🕓)下来，觉慧(🚠)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🏖)，他做不了的事(🚜)，就让(💉)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🏊)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🍴)生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🍍)”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🕕)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(📚)看过原著(🌇)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(☝)真读过他的任何一部(⬜)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🛌)阻(🙁)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🏌)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(📱)了解吧。因为没(😪)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(💹)改动，但(🎇)毕竟不似现在大(🤤)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🎶)半段，特别是最后一集，我基本(🕰)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🏈)都禁不住想要流(😲)泪，作为这样一个(💋)封建(🥑)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🖱)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🖋)希望的(🕋)人(💄)物，内心充满矛盾，精(🌶)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🌽)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(㊙)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(💳)华》《浮华背后》《四世同(🎨)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🌁)著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🎯)分减弱，强调(🚼)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🐱)召当时的年轻人努力冲破旧(🕍)思想，然而如果完全按(🆙)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🐷)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🌾)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🎏)了多(🐦)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🖋)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(✍)调他与鸣凤的爱(👝)情。把文学名著改编成影视(📠)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(📗)神；一(⏪)种是(📪)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🐞)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🔨)个不合理制度(💿)的死刑。新版(🙎)《家》的最大特点(🚣)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🕎)，以爱情(💄)这个更符合现代(🏕)人情感的表达(🐑)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(☕)，让更多的人(🈹)了解巴金。但是人们不禁要问(🚭)，这还是巴金的(📴)作品(🚝)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🎣)作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🍊)的创作着力点，转向自己最为熟悉(🖕)的经验——封建(📀)家庭的生活。他以自(✴)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(💤)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(☝)馆封建家长们的群(⏱)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🌍)他衰朽的(👕)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🏁)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🔫)挞这个(🕧)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🌥)宽厚，就(🀄)是(🍑)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🐫)有各的结局。觉新，这个(🗯)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🐸)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(💻)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🔄)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🛳)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(❣)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🛋)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🔪)忍受，他要“做自己的主人”，走出家(😉)庭(📴)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(⬛)里曾说，尽管“周围是(⛱)无边的(⛅)黑暗(🦖)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🍭)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(😂)了《激流》的名字。《家(🚫)》里面不一定就有作者自己，可(🏹)是书中那些人物却(👍)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🥉)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(⚓)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🗽)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🚁)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🔌)前所起的那种感情(🌝)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🍵)垂死的制度叫出我的‘(🧝)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🦃)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🆓)的变革，从家族本(📼)位社会向个人和国家(📐)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🕟)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🔅)和社会。《家》给予(🎪)这一(🥝)从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🤭)故事。这一大变革(🗯)到今天(🍢)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🥎)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🚮)“黑(🎈)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🖖)往上海(🥑)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(😆)祝福的(💆)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🌍)中间去。”
这一(🎸)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🦇)时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🛣)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🦐)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(⭕)歌。换个(🚯)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🚌)、和(🚊)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🀄)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(✝)是《家》是为纪念他大哥写的(⛵)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(📄)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🎖)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🐇)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🌷)出来的，呻吟出来的，是自(🔀)然的天吁。这不是艺(🌧)术，而是天(🔨)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🆒)受苦…(🏁)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🗳)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🥘)得深，恨得浅，爱得如火烧(👨)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🚹)弱。这因(🎲)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🎦)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🛋)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(👴)到好处之美(📺)。
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