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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：枪战恐怖喜剧地区：泰国年份：2010

更新：2024-06-07 23:04:01

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(néng )在三十秒内抛弃的东西。——《盗火(🐢)线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(jǐng )察，他就是(👃)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🔘)(nǐ )们送(🔧)葬。他说：我一定等到最后。两个男(nán )人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🔄)：我不能任由你(🍧)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🍤)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🛷)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(📁)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(♓)手让他赶快走(⏰)，那一刻基(🎎)斯那种放不下的神(📎)情让人过目难忘。

有一种(🥂)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(📆)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🗃)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(😐)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🦆)里一阵(💟)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(👪)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(😮)电视剧《迈阿密风云》来改编(🙆)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🐲)都没(🚈)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🎭)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🍝)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🗿)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🙀)，没有花招(🙊)。迈克尔(🏊)·曼的暴力(⌛)很(🥚)干净，除非必(🚝)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🚼)，但意识到这电影的重点压根(🐪)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(❓)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(♑)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🔏)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🙆)一团糟的婚姻生活，劫(🚺)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🕕)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🤕)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🏢)告终，因(📆)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🍄)的伏笔。到了中间，文(👯)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🚀)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(💮)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(➕)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🔒)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🎂)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🚤)得出这些男(👄)人的质(🙌)地。

最重要的是(⏹)，看到了两(♟)个男人间作为对(🛣)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🌡)让你抓起来”，然后伸出手给艾(🥥)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🐞)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🕐)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(💩)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(📹)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(😥)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🐚)诺警探文森特一直双眼无神，但(✈)分(😋)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🏭)可以坐在她的沙发上(🌑)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🍜)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🍺)他的气势震得(😜)坐立(🧠)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🚬)法和亲人分享自己工作的成(😢)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🌪)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🏴)此无法维系(🏟)婚姻，电影里出现(📝)的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🧢)望他能像(🚽)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(💹)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(👉)难道(🌬)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(💩)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🌨)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🐽)妥当，因为他是一个(🗺)在黑暗中游(💂)刃的优秀(🌉)探员，他放弃的总是家(🔔)庭，他(💬)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(👇)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(🤫)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🈶)陪(😔)着。但老婆还是(💓)了解这个工作狂，叫他去(📴)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🧀)爱的女人，看了看追过来的文(🧠)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🏾)英雄，开上车撞(🧗)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🎉)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🏬)是个什么，在餐馆拒绝文森(🚢)特让他不要抢劫的劝(😦)告时他说过，“我做我最擅长的(🍩)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🥓)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🈂)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🙅)助摆兄弟的老婆出轨这类家(😲)务事。当(📠)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🔻)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(💨)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🎼)后，他拿起电话打(🙆)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🏆)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(📨)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🏕)他孤独的心境(🆙)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🀄)没再联系，在朋友之(🎴)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🕴)突然(😝)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🏆)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🚢)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(😊)，他是个男人而不是个铁人，一个人的(📍)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(😁)强烈地期盼一份感情，可(🈳)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(😅)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(💚)“这样来说，你永远也不想要普通的生活(😵)？”尼尔笑：“那他妈是什么(🍜)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🎳)的(⛰)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🎟)尔最亲密的朋友，他(🌲)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🌎)料制作炸开运钞车的装甲的强(😱)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🌧)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🚆)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🗂)伤但(💍)最终逃掉了，因为他的老婆虽(🏝)然因为他(🔮)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(📇)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🈳)被尼尔安排好出逃，但(🤯)他只说(🏖)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(👐)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(👛)，直到(📖)看见莎琳亲自用一个手(🥡)势告诉她危机四伏的时候(📓)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🆙)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(💫)，死的很快，但关于他的几个场景(🎍)中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🐫)出狱后被介绍到一(🥨)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🈁)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🤑)，因为他还是个身躯强壮(🦓)的男人，在(📲)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🌃)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🧀)密(😷)，女人也这是这(💥)个硬(💌)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🛶)，而不是极度(🌹)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🤺)地。电影中，他(💈)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🙃)最爱这部电影的原因，还是我第二次(🎼)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(😠)人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🍭)朋友(🏕)的友谊；(🛺)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🎆)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🎾)——他干掉敌人，失去知己，不(🏨)得(👌)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🌸)真的去持枪抢劫的(🌦)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(💙)，但确(🥀)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(😞)样都有的脆弱(🥑)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(📞)弱体现得这样细致入微，他很了(🚈)解优(🛂)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(💵)为迈克尔·(🏝)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🦔)排的那些摇(✋)滚乐(🍮)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。