剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改(🌺)编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制(🅾)经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性(👽)的实践(🐽)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚(🎦)一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于(🐴)那个(🙏)年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后(🔪)、九零后、甚至(🚀)零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一(🐨)个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活(🐅)过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众(🎴)看(♉)《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这(🛄)部剧的(🍒)魅力就在于真(✨)实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此(📞)的真实接地气，不得不从造(💖)型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当(🐜)贴切当时所处的大环境。例如，剧情开(🔚)篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实(☕)无华(🧚)，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如(🍪)何配色(❕)的好看(🌵)，人们更注重温饱(🕎)问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有(🖋)的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代(🏈)末的风土人情，剧中前二十几集最常出现(📝)的场景就是小雷家村(💩)，土房土瓦，小跑几步，尘土(🌓)飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那(🐌)时(🕥)大多数的群(🆙)众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是(🥍)质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说(📛)也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的(🎭)珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到(🎟)那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一(🥑)部剧的成功，除(🏮)了造型、布景，还(🧝)有不可或缺(🌨)的演技派演员，《大江大河》中演(🖱)员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演(🛰)的(🔂)雷东宝，我现在看着他，就觉得(🕉)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷(🐽)东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁(🥨)把雷东宝(🗡)悲伤的情绪演绎的看(🏏)哭了不(🆔)少观(📄)众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(🥢)，输出给了(💙)看剧的观众，大家(⏲)伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技(🌺)的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此(➕)呈现真实感的剧情，是一群有演(☔)技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(🎽)场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧(♉)情之所以(🐤)真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反(🌊)应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂(🏀)，带(😠)动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步(👏)播出。
该剧根据阿耐所著小(🥜)说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫(🔳)寒、属于苗正(🚨)根红的“大老粗”，行动(👛)力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的(🚋)前沿。但由于(⚓)自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济(⏱)和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻(📣)滚向前的时代中，他手忙(㊙)脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那(🤹)个时代个体经济的典型(💇)代表。
扩展资料：(💝)
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱(🐶)“大江(🔔)东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发(💎)展的栋梁承担者层面，社会面明显(🌗)大(🚮)幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色(🧘)到了第二部就明显显现为豪情奔(🍦)放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打(🚉)怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻(👙)辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下(🕳)中流(✉)量充(🍝)沛。
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