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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：喜剧其它冒险地区：加拿大年份：2009

更新：2024-06-08 18:46:45

简介：从(cóng )前有个人(🙀)对我说，别要任何附属品，在你的(🏅)生命中，不应该有任何(🤳)你不能在三十秒内抛(⛹)弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(yī )个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(bà )道我(wǒ )终将为你们送葬(zàng )。他说：我一定等到最后(🏥)。两个男(nán )人的故详情

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剧情简介

从(😬)前有个人对我说，别要任何附属品，在(♏)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(😚)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🚒)霸道我终将为你们送葬。他说：我一(⛩)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(👌)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🖨)同的使命，这让他们(🐸)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(✋)被警察拘禁变成诱(✖)饵，当基斯看(📁)见阁楼妻子，他(🏕)的爱人却含着泪摆了摆手(🐹)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🎰)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(⛓)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🚒)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🚐)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🎈)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🎷)，但这一部最忧伤。迈(🌓)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🎾)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🌩)，也没可能哪怕只有七(🔆)分接近《盗火线》的水平。很可能(💪)他自己都没有意识到，他在不经(🀄)意(🖐)间他给《盗火线(🔈)》赋予了多少细节与情(😁)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🕎)面的我看得很激动。迈克尔·曼(💑)属于技术精巧型的导演(👴)，动作戏极注重细(🐩)节，所以需要找军官来给演员们上射(🍛)击以及(🥜)枪战战略课程。那著(🚛)名的七(🌌)分(🛢)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🐢)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🍛)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🐵)少见(💪)到用血流四溅来(✨)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🎨)，但意识(🥘)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(💫)一部长达三个小时(🍇)的电影。电影(Ⓜ)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🏸)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🔢)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🏼)场景。这部电影并不像一般商业片那(👲)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(🐆)。虽然是极(🌳)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🍏)一开始(😔)那(🕦)个不守规矩(🛣)杀掉警员(🛌)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🚮)制一切的劫匪伙盗贼(🗃)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🗒)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🕛)盗，虽然极专业，但(💔)最终没能够逃脱败落警察枪(🙄)口的下场。这(📇)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🥨)扎，才能看(🔕)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(📠)：“我(🙆)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🥞)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(😐)句话并接受德尼(😴)罗的(🛒)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(😐)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(👠)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(⬜)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🎁)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🌗)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🚱)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🍠)话大声，对线(⛰)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(😚)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(⛴)人。那男人被他的气势(🍃)震得坐立不(🎭)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🕓)无法和亲人分(🕔)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🥕)表明他在这(💐)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🔹)了这话很无(🌰)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🕉)你的那些尸体生活在一起”。而文森(🐔)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(👥)，他放弃的总是家庭(⛏)，他对他那(🎓)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🀄)打开这台电视。文森特把因为(🛶)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🥋)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🙂)工作(😆)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(💮)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(📍)从来都很整洁，他讲究原(🈵)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(📔)特，只能放(🌬)弃这段感情，怎(🛡)么不逞英雄，开上(🐕)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(📆)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🔽)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🚜)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(⬇)他说过，“我做我最擅(✨)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(👈)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(😔)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🖐)弟的老婆出轨这类(👗)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🤧)有原则(🏼)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🏨)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(😚)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(👓)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🍝)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(💄)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(❤)设计完全符合他孤独(🏚)的心境。遇到(🥂)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(📕)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🚟)家，有些黯然神伤，他(🍔)突然明白，其实自己急(📽)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🖤)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🎄)到事情可以随即飞走，可(🥄)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🏃)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(⚓)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🥏)凉的地方，至少文森(😤)特(🐆)还结过三次婚(🥈)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🏚)迪一起逃走并给伊(🐵)迪“开自己的设计(🍻)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🛏)矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🕎)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🏴)票投进了赌场，输得不剩几个(📨)子儿。他的(🐍)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🏛)他的赌(📎)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(❣)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🈯)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🚰)在脸(💶)上，随即含泪离开。

在抢银行(⛹)的过程中，被临时找来代(📯)替的黑人司机布里(⛩)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🕢)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(👝)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🔳)己很没(➖)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🕣)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🎋)的时候，他决定(🏪)放弃(🌙)这份(✋)狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🎍)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(📨)毒打到(🐤)不能动弹(➖)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🥦)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(㊙)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(📀)们心里最弱的地方被刺痛的时候(🚮)。

不过，让我(🥉)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🍨)的那一点，两(🚋)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🔱)是阿尔·帕西诺和德(🤱)·尼罗在(🎣)咖啡馆里(🗄)谈论各自的梦，一个梦(🎬)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🏋)双慢慢(🧞)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🥁)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🥎)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🐨)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(📞)是怎样的。当初巩(🆔)俐阿姨(🍡)出演《迈阿密风云》，就应该了(🎨)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(🎞)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。