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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：微电影喜剧剧情地区：马来西亚年份：2013

更新：2024-05-30 04:31:02

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一个三代同(tóng )堂的(de )封(fēng )建大家(💍)族，当家掌权的是高(⌛)老太爷。高老太爷有四个儿子(zǐ )，长子辞官后，终日卧病(bì(⤴)ng )在床。其它三房为(🤒)了己身的利益，明(🥥)争暗斗。身为长房(🤭)长孙(sūn )的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(😌)受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(✡)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🤙)暗斗。身为长房(⛰)长孙的(🍻)觉(🍋)新，在老太爷的(😴)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(📘)，接受“父母之命，媒妁之言(🐖)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(😅)规矩，传长不传幼(🎋)，觉新遂一肩挑起(🛫)承继家业的重担，不料却(🌃)招来各(🐿)房(🏢)的嫉妒，一些(🌗)有形无形的箭齐射向他。为(🐌)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🈲)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🏓)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🔭)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🚷)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(⛵)是去冲喜的，不久丈(🉐)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(📖)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🧟)妈(🤖)，不跟亲戚来往，梅芬却(😱)意外和觉新重逢。

梅芬的(🤬)不(🎆)幸，使觉新(🕰)自责甚(🎖)深，禁不住(🎰)思念的(🔈)痛苦，瞒着瑞(🎎)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(👾)弟倾吐(🍬)。觉民和(🚮)觉慧除了给予觉(🍏)新安慰外(😐)，基于过去和梅表姐的情(🔭)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(✒)，低调(🕯)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(💹)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🍮)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🦑)上鸣(🈷)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(👨)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(💧)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🌊)已，他知道欠梅芬的只(🕰)有(🏔)下辈子还了。

冯老爷想(🍮)把侄孙女许给觉民(🐤)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🐌)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(⏳)顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🌞)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🗯)。

五叔把五婶(🏅)的首(💬)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(😂)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🐟)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老(🔞)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🎧)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🍻)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🗡)丧命。

封建的陋习夺(🈸)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🔦)演封建家(😾)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(👻)下来，觉慧才能顺利离开。只有(🕕)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(❣)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🏹)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🚁)不(💠)敬。在看了电视剧《家(🌞)》后，一度萌生想要购(🔙)买及认(🕣)真阅读《家》的想法，不过被妈(😄)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(💡)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🔍)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🚆)中心(🔼)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🤟)视剧的胡(📓)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(👐)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🐛)看，时不(👩)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(👕)不住想要流泪，作为这样一(🔬)个(💆)封建大家庭的(🔢)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🉐)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🏖)错的剧集，值得推(🍝)荐一下。

新版电(🚅)视(➖)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(⚡)》《四世同堂(🧝)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🗣)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🚄)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🆙)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🍂)时代有些脱节。动人的情感是永远不会(💸)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🦃)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(⛏)。觉新与梅表姐各自成家后再(🔪)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🚗)之间的三角恋作为故事主线，原著中心(💛)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🤷)被淡化，强调(🤪)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🛣)些内容，更多(🎤)的是随心所欲的再度创作。

巴金(👹)生(🏄)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🌆)个不合理制度的死刑。新(📮)版《家》的最大特点是削弱了原著中(🖐)反封建的内容，把爱情戏(⛷)推到最重要的位置。这(💁)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🙊)人了(🎠)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🕵)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🍽)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🈚)家庭的生(📼)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🌭)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🎊)建家族最高的统治者，以不许置(🦎)疑的绝对权(⛹)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🤙)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🏉)是旧制度的(👬)维护者，也(🍦)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🎀)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🌱)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(💣)构成的。由于(🤣)各自的处境与选择不同，他们(🎹)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🥀)起封建家庭的长子责(🐋)任，逆来顺受，委屈(🍱)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🔓)情。他时时处于思想与行动的矛盾(📽)中，在无所适从中承受精神煎熬(😴)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🤱)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🔀)着表现的。觉慧(🌷)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🐥)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🌬)管“周围是无(🔓)边的黑暗(🕶)，但(💣)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🔀)寓奇在觉慧这一形象里。

《家(Ⓜ)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🚼)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🏄)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(😿)者自己，可是(🏄)书中那些人物却都是作者所(💑)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🐧)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🥣)些(🆔)可爱的(🔮)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🕛)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🍕)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🥧)灵前所起的那种感情。我甚(❌)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(➖)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🏘)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(💩)的‘我控(💶)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(👟)最受读者欢迎(😵)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🗃)个字，颇(🐿)能表达五(🌧)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🔈)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(📵)大家(🚄)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🌬)对国(🤬)家和社会。《家》给予(🔨)这一从旧到新(🤾)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(👺)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🖇)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(❤)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🐋)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(🖤)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(💡)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(😸)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🐠)新的人物典型，同时用一连串(💁)的典型冲突事件，表达(⛑)了变革“激流(💲)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(😞)是匀称、和谐。由于整体的结构完(👞)整，遂使部分文字的(🤘)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(➿)部之中有九部，在写作时都(🗞)怀有一个文学以外的目标(🍑)，巴金(✝)也未能免俗，但是《家》是(🎇)为纪念他大哥写的，他必须放(🧚)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🥣)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🏳)一九五一(👃)年在《家》的《后记》最后(🐍)一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🥠)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(📍)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(📬)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🤔)月写的《激流(⏸)》总序，短短只有一千字，具(🦐)有同样意思的话重复了三(🅰)次：(1)：“这里面有爱(🗃)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(⏳)它作品中，和作品的序言或后记中(⛽)，无数(⬇)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🔄)融的人。换言之，他爱得认(⚪)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(💺)悯(⛲)(含有同情(🚺)的怜悯)。这里(🚔)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🥡)，《家》具有这两种恰到好处之美。