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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：武侠微电影冒险地区：英国年份：2011

更新：2024-06-05 11:11:29

简介：电视(🦈)剧《家》故事梗概：高家是一个三代同堂的封建大(dà )家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(zǐ )，长(zhǎng )子辞官后，终日(😊)卧病在床。其它三房(👻)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🕡)长孙的觉新，在(zài )老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(qíng )，接受“父母之命，媒妁详情

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第24集

剧情简介

电视剧《家》故事梗概：(🦃)

高家是(😖)一个三代同堂的封建大家族(🗳)，当(🌲)家掌权的是高(🔪)老太爷。高老太(🦉)爷有四个儿子(🤛)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(📇)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(❔)妹梅芬的爱(🚺)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🏁)，用抓阄决(🧑)定，娶了素不相识的瑞珏(🤤)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(🌲)长不传幼，觉新遂一(🥄)肩(🤪)挑起(🌬)承继家业的重担(🥡)，不料(🤰)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(👮)任，彼此相互扶持(⏳)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(😜)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🥤)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🏍)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🌁)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🔄)很悲观。觉慧教(👫)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(💴)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🐝)出去的前一晚，投湖自(🔲)尽，以身殉情。

鸣凤的死(🗺)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(😆)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🗽)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🕺)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🔕)知反抗无效，离(💢)家出走。这一来，激怒(🌴)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🎩)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(➕)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🤽)叔(🛃)把五婶的首(💈)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🛳)窗事发，老太爷气(🐻)坏了(🈶)，一(✖)病不起。自知不(🀄)久于人世，终于松口，让觉慧把(🦆)觉民找回来，婚事暂时不(🐱)提。觉(🖲)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🤱)最后一口气。

老太爷走了(😖)，所代表(⛓)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🎡)产，无所不用(💻)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🕳)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🍌)产。觉新力争无(🚤)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🥟)丧命。

封建的陋习夺(⬆)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🔠)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(📚)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🥍)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🐚)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🍾)金和他的作(🖍)品，了解的只是(👋)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🔈)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🚄)人已没那么太大必(🗿)要(😮)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🦔)看书的(🕶)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(💥)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(👼)不似现在大多电视剧的胡编(😁)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(📑)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🥇)上是哽咽着(📊)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(👭)为这样一个封建(👁)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🔖)可以被理解的，他(🚦)的内心实在是(🐡)太苦(🙅)了。黄磊所饰演(🐖)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🌈)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🗒)荐一下。

新(🏁)版电视剧《家》介(💹)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🐋)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🔪)世同堂》等。汪俊称，此次重(🔋)拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🧖)阀(🦀)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🧡)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🏡)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🍺)版《家》是(🍝)一部符合现代人审美方式的情(😗)感大戏(🤛)。”比如原著中觉新被逼婚(🐓)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🆙)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚥)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🥍)瑞珏、梅表姐之间的三角恋(👟)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🎈)。把文学(😮)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🍭)忠实于原著内容或其精(⏫)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(⚡)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🐁)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🍋)折中的办(🔡)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🍌)，让更(🚷)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(⛑)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🦕)，转向自己最为熟悉的经验(🕜)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🗻)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🤸)现实主义笔触，刻画了高公馆封(⏪)建家长们的群丑图。他们表面上道(🚵)貌(📙)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🚆)爷即是(🌄)其中最典型的代表。他是这个(🍡)封建家族最(🧖)高的统治者，以不许置疑的绝对权(🛑)力，维护封建礼教和家(💨)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🍝)，与他(🦏)衰朽的躯体一样，已经日(⛱)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🙉)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🈸)物所代表的家庭(💣)制度，从这个意义上(🈹)说，小说描写高(👴)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🚟)当深(💏)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🎡)自的(🕢)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(😒)起封建家庭(❣)的长子责任(🎂)，逆(💏)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🤾)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(♊)于思想与行(💇)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🧕)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(⚪)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🚷)出家(📗)庭，勇(🐑)敢地追求新的光明的人(🕙)生道路(😽)。作家在这部小说的序言里曾说(👙)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🚲)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🐇)生活的激流在(🕘)动荡，在创造(🍎)它自己的道路．”可(🕕)以说，作家的希望和(🦋)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(😷)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(👀)定就有作者自(🚑)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(📟)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(💓)块儿在(🐿)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(💇)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(👂)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🔺)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🍫)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(📏)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🐟)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(💌)于一个(🔓)不合理制度的“积愤”才有机会吐露(💮)出来。所以我在一九三七年写(🌥)的一篇“代序”里大胆地说(🧐)：“我(👅)要向一个垂死的制(🔖)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(👘)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(⛓)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🕤)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(💉)、福(🎱)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🏧)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🐼)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🏴)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(😨)取(👙)自己(🚆)的哀欢。

小说一开头(🤳)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🏼)往上海的船，望着一江东去的(🐃)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🤖)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🎵)典型冲突(📉)事件，表达了变(🍵)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🕘)式说，《家》的角色、(🕠)情节和主题三者(🥨)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(😍)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(💆)个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🗑)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🐉)年在《家(🔝)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🏧)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🛌)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(😌)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🛵)不感到是在(💍)绞汁写出来的，是唱(🖱)出来的，呻吟出来的，是自然(🔑)的天吁。这不是艺术，而是(🏍)天赋。如他所说：“永生在青春的(⬇)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(🔒)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🐄)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🌺)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🔹)话。读者或许误解(🈂)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🤔)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(⛏)话，《家》具有这两种恰到好处之美。