剧情简介
《大江大河》是根(👪)据阿耐的小说《大江(📧)东去》所改(👝)编的电视剧，讲述的是在1978年到(🏵)1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营(🌌)经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时(👬)代的洪流中不断的探索(♎)、前(😭)进、创新。
刚一开播(🏘)的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于(⛩)那个年(😟)代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打(🧞)动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对(🚂)于(🔯)八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这(📉)部剧，能深刻了解到长辈们是在一(😵)个什么样(🐩)的生长环境中得以成长的，也从(🕕)中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种(👼)热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江(🙈)大河》是能认识到(🧞)改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的(🕛)魅力就在(⏭)于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两(🚵)条黑(🍖)又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑(😠)布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的(📀)好看，人们更注重温饱问题，所以(🆘)剧中演员们的衣着(🧥)造型很符合那个那年代应有的朴素风(🙀)。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小(😬)雷家村，土房(⚓)土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是(✅)宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废(🅾)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好(🦗)就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几(🤳)净就是好房子(🛰)了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明(♓)这一点了。剧中(🎐)符合年代感的布景(🐿)把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺(🏦)的(🤜)演技(🐞)派演员，《大江大河》中演(💊)员塑造的角色都想给他们贴上角色的(🐾)标签(⛰)了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现(🛎)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东(🛐)宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷(🐵)东宝(🤘)得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄(🕉)，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧(⛷)的观众，大家伙产(🚪)生(🐽)了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(⏭)。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦(✋)出花火呈现出来的。《大江(🚨)大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场(🌕)年代戏剧中，感受着演员带给观(👇)众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一(🐢)是归功于剧(🔖)组，细节感人(🌁)，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景(🐿)，第二归功于演员，能吃透角色，把角色(🎩)注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾(💟)讯同(💳)步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰(🚚)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高(👶)考的(🗨)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（(🛐)杨烁饰）。他出身贫(🧢)寒、属于(🍘)苗正根红的“大老粗(💃)”，行动力(🍨)十(😤)足。在乡村改革的浪潮中带(🚠)领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新(🚦)事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑(📦)就是个体(♎)经济的典型代表，在翻滚(🏚)向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意(👟)场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体(🥫)经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河(💩)2》是对国家社会的信念，是关西汉(🗺)唱“大江东去”。它超越于第一部(💒)的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大(🍫)幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃(💩)、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而(🥈)是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富(🛸)，泥沙俱下中流量充沛。
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