剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(⏯)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🦕)争暗斗。身为长房长孙的觉(🔔)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(💕)妹梅(🔬)芬的爱情，接受“父母(👂)之命(🧥)，媒妁之(🕘)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🍯)，按祖上(🐙)规矩，传长(🛍)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🏛)业(👯)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(😘)息事宁人的态度(🕤)，看(🖲)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(✖)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🐔)珏从毫无感情基础的夫(🎃)妻到体认出(⛵)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🛰)。
原来梅芬(🛶)当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🆚)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🥕)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(⛄)吐(🤴)。觉民和觉慧除了(🈸)给(😅)予觉新安慰(🏐)外，基于过去和(💆)梅表姐的情谊，主动替(✂)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🥊)警惕。觉民和张姑妈的女(⬛)儿琴，彼此互有好感，低(💯)调地交往着。觉慧和丫(😮)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(😠)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🛴)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🕠)助(💿)于觉慧(📞)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(Ⓜ)。
冯老爷想把(🤗)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(✉)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🛅)，婚事如(🚅)期举行。觉新求助(🧤)觉慧，觉慧坚持不(📬)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🈁)之间，觉新里外不是人，备受煎(🏜)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🕹)。
五叔把五婶的首饰骗(♌)去当卖，在外面养起小(⏳)公馆，还(♟)欠(🌅)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(📵)把这个好消息告诉觉民(🔓)。两兄弟(🌥)赶(⬜)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🎮)家产，无所不用其极，丑态百出。更借(⛓)口替老(🏃)太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🏫)把瑞(🗨)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(👌)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(👖)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🕡)之忧(🦏)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(📀)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🎊)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(💿)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(👗)同21世纪的人已(🍬)没那(⛪)么太(😹)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🐖)任何比(✅)较，对于这部剧感觉还是很不(🏪)错的。由于是根据原著改(🐰)编，虽然在故(🧦)事叙述及中心立意上有很大改动，但(👦)毕竟不(♑)似现(😘)在大(🎎)多电视剧的胡编乱造(🐽)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🍥)是每次看到觉新(🛥)出场(🚠)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🍌)庭的长孙，他(⏲)的懦(🔬)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🚟)去满是沧桑，背负着沉(🏃)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🎛)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🤭)》介绍
觉新—(🔲)—黄磊瑞(🍱)珏——(🥈)黄奕
梅芬——李小冉(👋)觉慧——陆(🧤)毅
新版《家》强调(💼)爱情
该剧被称(📫)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(😸)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🙃)封建、反军阀等带有时(🔆)代(🥍)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🛄)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🌟)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🍅)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🙄)《家(👒)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🐁)反抗只用了(🚎)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🏼)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(📎)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🕘)形：一种比较忠实于原著内容或其精神(😳)；一种是在理解原著基础上的适度改写(🏸)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🎈)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🍓)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(⛎)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(💹)原著中反封建的内(✌)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🐎)不说(😿)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🎭)多的(⏮)观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🕘)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🔶)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(📂)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(👗)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(👝)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🔯)则专横、残忍、荒淫无耻(🎊)。高老爷即是其中最典型的代(🌁)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(💍)情与生命。然而，他所卫护(🥋)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🍕)命运是无法挽回的。高老太爷(👉)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🍮)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(📪)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🥄)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(♟)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🛷)不同，他们的爱情故(🚼)事各有各的结局。觉新，这个(💓)封建家(🗂)庭和礼(🦆)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(⛅)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🏙)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(👳)塑造来说，觉(👾)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(📰)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🤭)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(😠)光(🚄)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(📗)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🤹)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🎓)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🛡)《激(⚪)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🚖)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🛣)儿受苦(🎐)，跟一些人(🐜)一块儿在(🕟)魔爪下面(🔹)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(👧)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(♍)孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🐶)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🌕)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(👎)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🐀)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(⛲)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(👿)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(💩)’。”
巴金(🔔)自(🎌)己(📝)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(😀)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🐬)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🤪)与共的大家族的束缚(😼)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(😳)了牢笼)挣脱(📯)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🐳)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🔫)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🎞)火焰还没有熄灭，许多读者还(🐬)可以从(🍝)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🧣)可祝福的水啊，它会把他从(🐔)住了十八年的家带到那未知(🚑)的城市和未知的人群中间去。”
这(⏱)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🌙)”的澎湃。《家》是(🐞)激流年代的一首长歌(🐬)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(📃)。由于整体的结构完整(📂)，遂使(⛎)部分文字的生涩(😥)和粗糙显得有重要了(🔥)。
(二)新文学诞(🌖)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(♑)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🛺)下自己的“目的”，尽(🥥)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🌡)一直是鼓舞我的源(😲)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🌂)气息反映一(🥤)颗单(🐱)纯的心灵，读他的小说，你(🐅)毫不感到是在绞汁写出来的，是(🌭)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🈴)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🏌)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🉑)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🔍)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🚢)得如火烧，恨(㊙)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🌮)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🈁)，我们觉得可爱的人十分可爱(😂)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🌨)》具有这两种恰到好处之美。
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