剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(📙)的是高(🅱)老太爷。高(🥫)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(💿)。其它三房为了己身的利益，明争暗(🏷)斗。身为长房长孙的觉新，在老太(✂)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🏨)，媒妁之(🤺)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🎻)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🔢)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🎞)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🚵)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🐾)慧眼里，很不以(🤩)为然(🕳)，生气大哥(🍉)太过懦弱，觉(🤛)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🌿)的夫妻到体认出为人(🏬)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🏄)下去，遂和对方解除(😠)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🌧)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🦕)来往(🐤)，梅芬(🎲)却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🥍)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🚃)愧对瑞珏，又放不(🥉)下梅(🍪)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🃏)民和觉慧除了给予(🦇)觉新安(🔧)慰外，基于过去(💖)和梅表姐的情(⏹)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🏏)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🕑)的例子，却让(🔴)他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🐃)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🔎)凤，从小一起长大，渐(🔄)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🎳)鸣凤读书识字，经(🐷)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🌸)凤(👤)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🎙)鸣(😿)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🕧)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(💚)，激怒了老太爷，命觉新把人找(❌)回来，婚事如(⛪)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🎹)出觉民的去处，还把觉新臭骂一(☝)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🍖)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🌳)觉民找(🖨)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🍴)正好咽下(🔕)最后一口气。
老太爷走(🥃)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🐃)，争夺家产，无所不用(🌵)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(📬)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🖖)建的陋习夺去了觉(🎂)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🌜)他不能走，只有他(🕌)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🐗)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(📗)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🎮)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(🙀)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🗄)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(💱)萌生想要购买及认(🌷)真阅读《家(😸)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🍔)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🤜)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🤶)梗概做个了解吧。因(❄)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🚡)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🤝)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🕞)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🕎)别是最后一集(🐕)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🔴)其是每次看到觉新出场，我都禁不住(📼)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(⚽)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🚔)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🃏)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(💾)的人物，内心充满矛盾(🗣)，精神饱受(🚴)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(😠)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(📳)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(⛩)召当时的年轻人努力冲破旧(♓)思想，然而如果完全按照巴老(🏚)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🧜)脱节。动人的情感是永远不会(🚭)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(💯)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🕎)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🛠)与梅表姐各自成家后再次重(🔒)聚，也安(🎫)排了多出偷偷(🐸)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(👄)觉慧要(🦉)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🤐)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🌙)《家》是要向(🍣)一个(👎)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🚭)《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🍖)建的内容，把(🏈)爱情戏推到最重(🏂)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🛵)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🖌)。但是人们不禁要问，这还是(😷)巴金的作品吗？
《家》巴金简介(📒)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🦎)代表作。
1931年，巴(😪)金的(👔)创作(👯)着力点，转向自己最为熟(🚿)悉的经验——封建家庭的生(👞)活。他以自己(🏮)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(👿)过程的小说(🎿)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🈳)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🔲)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(⏲)简单地指向这个人物的(🎣)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🦈)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(📁)者即使是对反面人物，也没有简(😃)单化，而是努力展示其(🐷)性格的多面(🖌)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(⤴)故事各有各的结局(🙌)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(😄)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🙇)时时处于思想与行动的(🐂)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(✴)觉新“作(📮)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🤑)幸(🎪)福的坟墓”，他不肯象觉新(💓)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(😣)庭，勇敢地追求(🚱)新的光明的人生道路。作家在这部小说(😂)的序言里曾说，尽管(😶)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🌡)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(⏳)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🎠)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(😩)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🦕)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🀄)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🕺)一些人一块儿受苦，跟一些人一块(👒)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(📞)们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🦌)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🚵)异(🔁)常鲜明。在我还是一(🎖)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🤬)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🔟)为(🐇)爱怜(🍉)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🥙)咒。我(🦖)有过觉慧在梅的灵前(🙁)所起的那种感情。我甚至(🍄)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(⬛)九三七年写的(🤳)一(🧡)篇“代序”里大胆地(♏)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(💱)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(♋)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(📪)人和国家本位社会的变革。首先是个人的(⏲)觉醒，之后是个(🔠)人(🐏)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🛋)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🌷)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🐔)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(💈)去，因此这部书的火(👕)焰还(🎢)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(📦)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🆖)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🌗)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🎀)了十八年的家带(🤓)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🗒)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(⏹)住了那个变(⏮)革时代(💭)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🧓)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(📐)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🐸)主题三(🙋)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🍲)他的小说，你(⛅)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🥔)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(⏰)金(🐍)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🛩)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🦖)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(✝)，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🏍)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🐥)悯(含有(🦔)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🍜)不伤、怨而有怒(🤱)”那两句话，《家(🏬)》具有这两种恰到好处(🐆)之美。
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