剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(💪)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🏁)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(💀)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🛳)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🍣)嫁宜宾。
父亲过世(💞)，按祖(⏱)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(😵)却招来各房的(🌙)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🎏)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🅿)敬互(😼)重。不料平静的日子却被梅芬的(💧)再(💆)度出现而打乱了。
原来梅芬(🚁)当年是(🥍)去(🗡)冲(🥏)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(✴)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🎶)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(💽)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(👳)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🎸)给予觉新安慰外，基于过去和(🐭)梅表姐的情谊，主动替觉新(🎢)守住这个秘密。
觉民和(🐄)觉慧亦心有所(✈)属，但大哥觉新和梅表姐的(🕠)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🤱)和(🕣)阶级的差(🏄)异，使(🦍)鸣(🍬)凤(👶)对未来很悲观。觉(🕖)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🆙)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(👹)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(✏)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🍼)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🎴)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🔁)出鸣凤自杀(🥔)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🧓)重了。尤其是觉新，痛(⚽)苦自责不已，他知道欠(🐗)梅芬的(🕑)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(♉)知反抗(🦉)无效，离家出走(🚔)。这一(🌬)来，激怒了老太(😹)爷(🔱)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🎺)不肯说(🚻)出觉民的去处，还把觉新臭骂一(💣)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🧥)外不是人(✡)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🕗)养起小公馆，还欠下一大(🛒)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(📵)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(📗)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🕒)权也分崩离析。各房的矛(📤)盾(😀)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🛫)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🔄)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(♉)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(📬)想逃离(🎄)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(❄)。觉新不以为意，心(😬)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🅰)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(😘)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(👬)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🚪)的作(🙎)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🌃)中国文化的一种不敬。在(🍑)看(👥)了电视剧《家》后，一度萌生(💳)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(📗)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(🔧)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(😑)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🐗)每次(🌊)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🈳)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(👬)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🌘)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🎴)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🏽)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(😥)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🦗)》《春》《秋》的读(🌖)者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🧒)的年轻(👜)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🏚)》是一部符合(🐒)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🔒)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(📓)话，在剧中觉新则长跪不(🎿)起、(⚫)在(🧦)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(❤)多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🌹)的戏。
新版《家》以(🕎)觉新(🔤)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🛂)，原著中(🤥)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🔐)名著改编成影视作(🌡)品，存在三种情形：一种比较(😟)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(✅)上的适度改写；(🐦)还有一些改编作品，只(🎪)借用原著的某些内(🕶)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🎵)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(💨)死刑。新(🧔)版《家》的最大特点是削弱了原著(🈹)中反封建的内容，把(😼)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🚬)情感的表达方式呈现，目的(➡)就是(🌿)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🤫)还是巴(💉)金的作品吗？
《家》巴金简介(👞)
长篇小说《家》是中国(🏄)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(😭)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🕝)建家庭罪恶、展示(💈)封建家庭制度衰败崩(🐬)溃过程的小(🍂)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🌘)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🕎)，他所卫护的制度，与他衰朽(📿)的躯体(⛺)一样，已经日(👧)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🔍)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(📌)说在刻画(💫)这一(💟)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🍡)庭(🌓)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🐛)笔；表明作者即使是对反(😡)面人物，也没有(🤦)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(⭐)情故事构成的。由于各自的处境与选(🎖)择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🐼)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(👼)本人在内的青(🤬)年一代的残害(🐬)，又不能不担负起(🆓)封建家庭的长(☕)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🐽)义”，结果却于一切无补，徒(😀)然牺牲了自己(🛴)的爱情(❇)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🗑)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🍂)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🔷)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🍑)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🐬)这部小说的序言里曾(🤨)说，尽管“周(🛫)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🏯)不绝(😿)望，我无论正在什么地方总能看见一股(🛳)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🚹)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(😈)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(♓)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(👢)欢笑，也陪着(➕)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🏈)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🔅)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(📈)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(👿)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(☔)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🔊)的‘我控’。”
巴金自己偏(🥖)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🐧)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(⏩)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(⏳)家本位社会的变(🔷)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🤵)安是中国人的安乐窝，在(🛤)新时(🤸)代的(🤚)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🔎)供了典型人物和典型故事。这一大变(🌏)革(🚜)到今天已临末期，但是还没有(🐾)完全过去(🏜)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🐒)可以从《家》里拾取自己的哀欢(📬)。
小说一开头(🍩)写(💯)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(⚫)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(👟)的魅力在左列(📨)几点：
(一)作者抓(🧦)住了那个变革时代的(🐍)焦点，抓住在变革中旧和(🦑)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(💞)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🐔)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(💷)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🎉)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(♊)真实。因此成(😶)为一部人情味最纯、生活(🚆)味最浓的(🍆)小说。
(三(🧙))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🎊)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(😅)且这(🌀)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🏺)青春气息(✳)。《家》尤其浓厚。这(🛹)种气息反映一颗(🔠)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(✖)写出来的，是唱出来(👖)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🍒)。读者或许误解他(🏭)是一个爱恨分明(🍉)的人(🚞)，不，他是爱得深，恨得(🔗)浅，爱得如火烧，恨(⭐)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(😐)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(〰)人只感到可悯(含有同情的(🙊)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(😥)这两种恰到(🔝)好处之美。
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