剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🗜)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是(🎳)一对冤家，而他就是一个警察，他就(🎥)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🆖)说(👏)：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(💢)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🤶)含着(💛)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(😘)斯那种(💐)放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(✔)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🚜)火通明的城市上空划过，就惹得心里一(👑)阵(♍)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🔠)有这样的城市流光溢彩，但这一(🐻)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(📷)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(👙)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🆕)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🎅)《盗(📐)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🎼)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(⛄)·(☕)曼属于技术精巧型的导演(♟)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(👴)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🏢)战里，两方人(🗂)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🐫)动感观(🛢)的力度就从这(🎆)些真实感中(🧕)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🧒)，否则很(☔)少见到用血流四(⛵)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🤭)根不在动作，两场(🐞)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🔜)个(🛁)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(😲)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(👂)枝杈情(🖍)节：包括(💠)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(📒)间和警察同事之(🈶)间的家庭(🛴)聚会等等场景。这(📌)部电影并不像一般商业片那样(✅)将劫匪或者警察之中某一(⛰)方设计成全能。虽然是极专业(🚟)的劫(🛰)匪，但(🎎)两次抢劫，都不以成功(🌿)告终，因为电(🤖)影一开始那个(⏬)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🏅)种(📖)麻烦，这伙劫匪注(🕶)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🥧)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🧙)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🗑)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(😫)让你抓起来”，然后伸出手给(😬)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🍠)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(😀)诺(🚒)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(😭)个家伙都演得咄(👍)咄逼人，并且没有谁能(🏦)够抢了另一个人的戏。
这(🔵)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🕕)姻危机也不(👥)那么清晰。这些男人的(👣)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🅾)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🅿)直双眼无神，但分析案情指(🛩)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🌦)人的动机，他说话大声，对线人，对(👽)罪犯从来都用一股狠劲儿(🐖)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🏠)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🎻)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(🎓)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(☝)管成(🤧)功还是失败(💾)，背后都是(👘)一桩桩命案，一具具尸体(🥝)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🍵)法维系婚姻(🌠)，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🏰)。他老婆希望他能像一(🏀)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🔛)儿太闹。来吧，我们来分享。”老(😛)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(👕)每天跟你的那些尸体生活在一起(🛶)”。而文(🍊)森(🕑)特也只能将这些丑(💾)恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🍜)敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(😄)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(⬇)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🎐)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🍤)，传呼机响了，他看(🏵)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🎱)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(🕉)的尼尔和文森特(💂)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🏤)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(📊)不逞英雄(🏒)，开上(🏰)车撞将出去？(🤑)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🕵)而不是带着心爱的人直接保险(👲)的远走，就说明了他是个专业的(🔄)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🚥)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(😷)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(♒)人(📢)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🥊)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🌠)在(👤)桌子上，并且(🌵)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🖋)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文(🍡)森特一样，也(🗡)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🤨)邂(👳)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(⛅)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🐟)些场景的美术设计完全符合他(😘)孤独的心境。遇到伊(🗂)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🌶)，发现只有自己还(🍯)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🍠)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🐞)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🌙)文森特更悲凉的(🔞)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🍥)森特问：“这样来说，你永远也不想(🙉)要普通的生活？”尼尔笑：“那(🏪)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(💀)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🐈)这个大男人没法解决(🐳)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🤦)，他对于抢劫的各(🔂)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🏀)，能(🍗)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🚎)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🎄)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🔩)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(💇)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(😣)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🥩)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(😴)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🌖)个(🎵)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替(🥍)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🐶)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🕜)后被介绍(🐲)到(📔)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🧖)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🆖)，因为他还是(🚂)个身(🔗)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🍬)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🛏)的女友呆若木鸡。
还有那(👦)个被毒打到不能动弹而泄(🙏)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🌧)样(🖼)了，尼(✌)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🥘)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(📃)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(✈)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(🍂)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🐃)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🐽)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🏨)犯，一个梦见自己溺在水里(🤟)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🚬)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(😘)独下去。
看这样一(👎)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(❕)，却想到这些，大概说明，我(🎚)没有(🥏)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🤑)上那些男人一样都有的脆弱。而(💃)迈克尔·曼在这部电影里(📺)，把这(🤩)些男人心中的弱体现得这样细致(🐷)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🏫)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🏉)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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